2日，莫言在香港公開(kāi)大學(xué)參加名為“幻覺(jué)現(xiàn)實(shí)主義與中國(guó)當(dāng)代文學(xué)”的講座，這是其自獲得2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)以來(lái)首次來(lái)港，多間香港本地中小學(xué)師生亦慕名而來(lái)，座無(wú)虛席。莫言鼓勵(lì)學(xué)生們從時(shí)代的發(fā)展及自身的生活經(jīng)歷中獲得寫(xiě)作的養(yǎng)分。

關(guān)于幻覺(jué)現(xiàn)實(shí)主義在他作品里的體現(xiàn)，莫言再舉例近期又被翻拍為60集電視連續(xù)劇的《紅高粱》，雖然飾演男主角的內(nèi)地影星朱亞文抱怨高粱地里悶不透風(fēng)，置身其中，皮膚像被刀割一樣疼痛，但在他的小說(shuō)里，那卻是一片紅得無(wú)邊無(wú)際、美得十分浪漫的高粱地。“其實(shí)我青年時(shí)期在高粱地里噴農(nóng)藥時(shí)也覺(jué)得那是‘人間地獄’，只有做完直起腰來(lái)時(shí)才覺(jué)得是‘天堂’啊。”說(shuō)到這里，凝神聽(tīng)講座的觀(guān)眾再次忍不住為莫言的幽默鼓掌。

原著小說(shuō)改拍為電影，是作品受歡迎的表現(xiàn)。但莫言就勸告在場(chǎng)學(xué)生，寫(xiě)作應(yīng)堅(jiān)持自己的感覺(jué)及保持原汁原味的構(gòu)思，不要為了寫(xiě)而寫(xiě)。“我當(dāng)年為張藝謀寫(xiě)《白棉花》時(shí)，就是老想著按照人家的要求去寫(xiě)才被批評(píng)為太過(guò)刻意雕琢的。”他笑稱(chēng)，自此之后寫(xiě)小說(shuō)總是想著給導(dǎo)演們?cè)O(shè)置各種各樣的“障礙”，讓他們“拍不成電影版本”。

本次雖為文學(xué)講座，但莫言卻未有拘束在文字象牙塔內(nèi)，反而與在場(chǎng)觀(guān)眾起細(xì)膩而豐富的創(chuàng)作故事及得獎(jiǎng)后的心路歷程，其幽默言語(yǔ)不時(shí)引來(lái)陣陣笑聲。

“有人問(wèn)我《透明的紅蘿卜》里面那只紅狐貍有什么特別的象征意義，其實(shí)我也不知道，我那個(gè)時(shí)候沒(méi)見(jiàn)過(guò)紅狐貍，就寫(xiě)進(jìn)去了。”莫言又說(shuō)，“但他們想得越復(fù)雜，我心里面越開(kāi)心。”此言一出，臺(tái)下觀(guān)眾哄堂大笑。

面對(duì)得獎(jiǎng)后的質(zhì)疑，莫言在講座現(xiàn)場(chǎng)亦毫不諱言拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)代表人物馬爾克斯及其代表作《百年孤獨(dú)》對(duì)自己早期創(chuàng)作的影響，但就強(qiáng)調(diào)每個(gè)作家都植根于不同的民族文化及生活體驗(yàn)當(dāng)中，因而會(huì)形成不同的風(fēng)格，而中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的獨(dú)特性更加是備受世界文壇肯定的。“所以若年輕作家想寫(xiě)出自己的風(fēng)格，對(duì)自己國(guó)家的歷史、民族文化的深度了解是非常重要的。”

面對(duì)在座的香港師生，莫言坦言，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，外界關(guān)注突然暴增，讓他每次站在臺(tái)上都如履薄冰、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。“我認(rèn)為作家就應(yīng)該簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單、專(zhuān)注地從事寫(xiě)作，而不是像政治家一樣做演講。”(完)