在26年之后，要觸摸到《頑主》上映的1988年那個(gè)活色生香的年頭，似乎多少還會(huì)有些恍惚。對(duì)這部電影在那個(gè)時(shí)代的開(kāi)創(chuàng)性與標(biāo)志性，我的同事陳雨在封面主稿中寫(xiě)的這段話(huà)很準(zhǔn)確：

　　“這部北京人王朔原著、四川省電影廠(chǎng)投資、祖籍山西的成都人米家山、天津人張國(guó)立和北京人葛優(yōu)、梁天、上海人馬曉晴拍攝的五湖四海京味片，已經(jīng)成了許多北京年輕人尋找昔日北京的一座紀(jì)念碑和活化石。

　　在那里有著北京最后的古典美，有葛優(yōu)和張國(guó)立最初的青澀，有一堆老是老點(diǎn)，但絕對(duì)聽(tīng)懂的人喊過(guò)癮的經(jīng)典段子，以及一群大膽開(kāi)放、敢于自嘲、無(wú)憂(yōu)無(wú)慮、渴望一切可能性的有趣青年，這些人那時(shí)即將迎來(lái)的那個(gè)高歌猛進(jìn)的大時(shí)代以及未來(lái)即將達(dá)到的成就，當(dāng)年自己都還沒(méi)有想到。”

　　在此之后的1990年代初期，接連上映的電視劇《編輯部里的故事》，家庭情景喜劇《我愛(ài)我家》，以及馮氏賀歲片處女作《甲方乙方》，至今仍然是這些類(lèi)型片里我印象最深、也毫無(wú)疑問(wèn)是那個(gè)時(shí)代最好的片子。這些同樣打著大大小小的王朔烙印的片子風(fēng)格驟然一變，一如那個(gè)跌宕起伏的年頭，既有對(duì)時(shí)事不動(dòng)聲色的辛辣嘲諷，也有對(duì)世道人心的精妙摩肖。

　　它們從頑主時(shí)代延續(xù)下來(lái)的操作共性依然那么奪目，一方面是商業(yè)上的巨大成功，另一方面是價(jià)值觀(guān)上的暗度陳倉(cāng)。

　　對(duì)王朔個(gè)人來(lái)說(shuō)，他最為華彩的“頑主”事跡應(yīng)該是1999年底，策劃和老俠的文學(xué)對(duì)談《美人贈(zèng)我蒙汗藥》。這個(gè)大膽又浪漫的舉動(dòng)，給那個(gè)時(shí)代劃上了尾聲。大抵此后不久，王朔遠(yuǎn)赴異域。他的頑主伙伴馮小剛、張國(guó)立、謝園、梁天們留在國(guó)內(nèi)，或者延續(xù)著王朔話(huà)語(yǔ)模式影響下的商業(yè)模式，或者尋找著自己的掘金之路，或者漸行漸遠(yuǎn)，消失在水面之下。

　　在《私人定制》里，馮小剛將主人公再度命名為楊重。這種向頑主致敬的方式，未必收獲到了懷舊和尊敬。

　　從《頑主》里三T公司“替人排憂(yōu)、替人解難、替人受過(guò)”，到《甲方乙方》的“成全別人，陶冶自己”，再到“私人定制”公司的“成全別人，惡心自己”。諷刺完全無(wú)力，調(diào)侃已然無(wú)趣，溫和善良勁兒也蕩然無(wú)存，只剩下作踐勁兒和馮小剛脖子上越來(lái)越怒漲的青筋。

　　想起一次在紐約，家住法拉盛的女詩(shī)人王艾曾經(jīng)和我描述王朔旅美時(shí)的情形。“他就這么坐在我家沙發(fā)上，抱著膀子左搖右晃地對(duì)我說(shuō)，王姐，你說(shuō)我是回去呢？還是不回去呢？”

　　那時(shí)王朔應(yīng)該到美國(guó)已經(jīng)有些年頭了?；貒?guó)與否，顯然成為了他一個(gè)痛苦抉擇。

　　他到底還是回去了。而他和他的小伙伴們其實(shí)已經(jīng)永不可能再回到那個(gè)時(shí)代了。（中新網(wǎng)）