林風眠 詩意的孤獨
中國當代水墨藝術發(fā)軔于“85新潮美術運動”，興盛于20世紀90年代，成熟于21世紀。20多年來，大量水墨藝術家從水墨本體語言的拓展和藝術創(chuàng)作主題的創(chuàng)新兩個方面展開了各種試驗和探索，與此同時，一批藝術批評家也通過理論寫作、策劃展覽和學術研討等形式提出了“新水墨”“試驗水墨”和“都市水墨”等各種新的概念，水墨創(chuàng)作與藝術理論界齊心協(xié)力，共同推動了當代水墨藝術的進步。
相對于傳統(tǒng)中國繪畫，當代水墨藝術的確發(fā)生了脫胎換骨的巨變，但是，如果把中國當代水墨藝術置于國際化的學術視野和全球化的文化語境中，或者說，看看國外學術界對待我國當代水墨藝術的態(tài)度，我們就會得到中國當代水墨藝術在國際藝術界學術地位的客觀認識。
自20世紀90年代以來，西方學者開始關注并在他們的著作中涉及中國當代藝術。到了21世紀，幾乎所有西方學者撰寫的關于當代藝術的學術著作都少不了中國當代藝術的介紹和論述，但是這其中沒有一位水墨藝術家的水墨作品。為什么西方學者對中國水墨藝術視而不見？為什么中國水墨藝術未能進入國際學術視野呢？