Ⅱ。藝術可以是非藝術

正值名勝之時，他卻放棄了繪畫，因為他從流派及門戶之爭中見出：無論是傳統(tǒng)藝術還是現(xiàn)代藝術，最后都會做成統(tǒng)治和奴役人的權威，剝奪人的心靈自由。從此他不再作畫，只是獨自探索用其他手段表達自己對藝術的看法：藝術可以是非藝術；人應該對“藝術”具備平常心，把藝術和人類的其他活動等同看待。唯有如此，人才能在精神上真正獲得自由。

杜尚對藝術權威的否定和不恭敬，最典型地體現(xiàn)在兩件作品中：一是給達芬奇的傳世名作《蒙娜麗莎》畫胡須(又名《L.H.O.O.Q》)；二是在小便池簽上名作為他的作品《泉》。這兩件作品都出現(xiàn)在1920年前，那時，變藝術為非藝術的思想并不能為人理解和接受，因此，杜尚在近40年的時間里默默無聞，很少露面，也很少做作品，只以下棋自娛。直到1958年后，隨著波普藝術(一種拿日常俗物當藝術品的流派)出現(xiàn)，杜尚才重新被“發(fā)現(xiàn)”，他的反藝術思想迅速成為西方當代藝術的主流，造就了無權威無領導風格的后現(xiàn)代藝術的開放局面。

Ⅲ。斯芬克斯之迷