拓展藝術(shù)境界 推出精品力作(堅(jiān)持“兩創(chuàng)” 書寫史詩)

　　趙建成

　　習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的重要講話指出：“廣大文藝工作者要樹立大歷史觀、大時(shí)代觀，眼納千江水、胸起百萬兵，把握歷史進(jìn)程和時(shí)代大勢(shì)，反映中華民族的千年巨變，揭示百年中國的人間正道，弘揚(yáng)以愛國主義為核心的民族精神和以改革創(chuàng)新為核心的時(shí)代精神，弘揚(yáng)偉大建黨精神，唱響昂揚(yáng)的時(shí)代主旋律。”在習(xí)近平總書記重要講話精神鼓舞下，美術(shù)工作者應(yīng)勇?lián)鷼v史使命，拓展藝術(shù)境界，不斷推出精品力作。

　　歷史畫是用美術(shù)形式展現(xiàn)歷史場景、反映歷史事件的藝術(shù)創(chuàng)作，具有獨(dú)特的紀(jì)實(shí)和審美啟迪作用，在新中國美術(shù)史上占有舉足輕重的地位。主題深刻、領(lǐng)域?qū)拸V、內(nèi)容豐富的歷史畫，成就了名家和經(jīng)典，也考驗(yàn)著創(chuàng)作者的藝術(shù)修養(yǎng)、知識(shí)結(jié)構(gòu)、對(duì)大畫面的駕馭能力，以及對(duì)歷史深度和廣度的把握等綜合素質(zhì)，為當(dāng)下以丹青書寫人民史詩的主題創(chuàng)作提供有益啟示。

　　近些年相繼實(shí)施的國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程、中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程、“一帶一路”國際美術(shù)工程、國家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目、慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程等，有力推動(dòng)了歷史畫的創(chuàng)作。我有幸參與幾大工程和項(xiàng)目，創(chuàng)作了《開國大典》等作品。在創(chuàng)作過程中，我深刻體悟到，歷史題材中國人物畫是交響樂，是大氣磅礴的恢宏史詩。歷史再現(xiàn)的真實(shí)性、主題思想的深刻性、人物表現(xiàn)的準(zhǔn)確性、藝術(shù)語言的創(chuàng)造性等諸多因素的疊加，是其創(chuàng)作難度和藝術(shù)魅力之所在。

　　在歷史畫創(chuàng)作中，我一直努力尋求素描造型與水墨寫意相結(jié)合的藝術(shù)語言。它不是平衡兩者的結(jié)合，而是以水墨寫意塑造真實(shí)形象的探索。新中國成立以來，中國人物畫在現(xiàn)實(shí)主義的土壤上形成了一個(gè)新流派，以素描寫實(shí)造型率先推動(dòng)了中國畫語言形態(tài)的時(shí)代轉(zhuǎn)型。同時(shí)，如何解決素描寫實(shí)造型對(duì)中國畫語言的制約、素描寫實(shí)造型和中國畫傳統(tǒng)線描造型之間的沖突，也成為當(dāng)代中國人物畫創(chuàng)作者長期研討的學(xué)術(shù)課題。為此，我深入研究油畫的造型、結(jié)構(gòu)、色彩和空間處理的技巧，將中國畫創(chuàng)作者莫衷一是的立體造型、刻意回避的光影，有機(jī)轉(zhuǎn)化為中國畫的用筆用墨。此外，我專門研究以書法入畫，意在以更加純熟的筆線墨彩，塑造有扎實(shí)造型結(jié)構(gòu)的人物形象。從某種意義上而言，以寫實(shí)語言塑造人物的鮮明個(gè)性的過程，也直接體現(xiàn)為如何將光影與結(jié)構(gòu)富有意味地轉(zhuǎn)化為中國畫筆墨。正因如此，我陸續(xù)創(chuàng)作的《厚土》、《金秋》、《魂系雪域——孔繁森》和《先賢錄》系列等中國畫，從“重彩厚畫法”向筆墨構(gòu)成不斷轉(zhuǎn)變，藝術(shù)風(fēng)格越來越鮮明，藝術(shù)技巧和手法越來越多樣，以各具特色的線面融合、墨色輝映、虛實(shí)轉(zhuǎn)換，突出刻畫了具有時(shí)代感的人物形象。

　　以重大歷史事件為題材的美術(shù)創(chuàng)作，絕對(duì)不能被看作是簡單的圖像解說。畫家對(duì)歷史的審視、反思，使歷史畫創(chuàng)作具有了深度，蘊(yùn)藏著深邃的思想、厚重的內(nèi)涵。這樣的美學(xué)境界與藝術(shù)形態(tài)，使其社會(huì)意義隨之崇高而深刻。同時(shí)，創(chuàng)作重大歷史題材巨制的過程，亦是藝術(shù)家自我審視、矯正、升華的過程。因此，在創(chuàng)作中，我不斷追求中國傳統(tǒng)文化所倡導(dǎo)的雄渾的審美境界。在對(duì)這種審美境界的追求中，我努力以鮮活、堅(jiān)實(shí)的筆墨描繪人物，凸顯豐碑式的歷史感，旨在展現(xiàn)中華民族的精神氣象。例如，創(chuàng)作《開國大典》，如何以新視角表現(xiàn)偉大而莊嚴(yán)的歷史時(shí)刻？受延安時(shí)期一張老照片的啟發(fā)，最終我采取仰視的角度，讓人物與天安門城樓渾然一體，凸顯崇高莊嚴(yán)的氣度。

　　新時(shí)代的重大歷史題材中國人物畫創(chuàng)作，延續(xù)了中國藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，也體現(xiàn)了時(shí)代的變革與創(chuàng)新。堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，厘清中國文化的發(fā)展脈絡(luò)，努力探索藝術(shù)語言對(duì)時(shí)代精神的創(chuàng)造力、表現(xiàn)力、承載力，中國人物畫將在豐富的創(chuàng)作實(shí)踐中，構(gòu)建起更為多樣化的語言體系，更具對(duì)當(dāng)代及后世的影響力。

　　(作者為中國藝術(shù)研究院研究員)

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》( 2022年06月12日 08 版)