中央芭蕾舞團演出照片。 CFP

　　文藝作品的思想性不是抽象概念的粘貼，更不是藝術形象或意象塑造之外的標語口號，而是來自對生活深刻的思考與獨到的發(fā)現(xiàn)。提高創(chuàng)作質(zhì)量，提升文藝格調(diào)，離不開思想。思想有深度，文藝才有力度。

　　人若缺鈣會患軟骨病，缺鈣的文藝同樣會患上精神“軟骨病”。當下，許多文藝作品經(jīng)常給人一種軟綿綿、輕飄飄的感覺，沒法形成強烈的思想沖擊 力與穿透力。這就是文藝缺鈣的病兆，也是造成當下文藝作品有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的一個重要原因，應該引起業(yè)界的關注。

文藝的鈣質(zhì)源于思想的充盈

　　客觀地講，中國是文藝創(chuàng)作生產(chǎn)的大國，一年可以生產(chǎn)電影600多部，電視劇15000多集，戲劇、音樂、舞蹈、文學作品數(shù)以萬計。然而，其 中真正能引起社會轟動且在人群中廣為流傳者卻不多。在經(jīng)濟快速發(fā)展、國力空前增強和開放程度日益擴大的時代大背景下，一個藝術創(chuàng)作的數(shù)量大國很難成為質(zhì)量 大國的根源，已不再是經(jīng)濟資源和技術支撐的問題，而取決于精神的容量、思想的深度和藝術創(chuàng)新的能力。應當說，我們相當多的作家和藝術家擁有良好的創(chuàng)作條 件，不缺乏生活閱歷和創(chuàng)作能力，然而作品雖然忠實于生活，卻毫無靈氣，更缺少新意；會講故事，卻不會提煉意義；讀者和觀眾即便能看下去，也很難產(chǎn)生回味和 思考。有的創(chuàng)作者盡管早早成名，卻難入大家行列。究其根本，他們沒有足夠的思想文化儲備，缺乏對素材高屋建瓴的駕馭能力，他們對生活沒有做到真正的“心 入”，深刻思考少，人生感悟乏，陷入慣性化寫作或表演的困境中，寫來演去老一套，常年沒有突破和提高。