無論是一個封建皇帝在歷史變遷中的思想蛻變，還是東北地區(qū)的百姓在民族大義面前的人心所向，戲劇當中都顯示了對于歷史的推進力量的正面闡釋，以及對歷史中的人性的深入思考。

　　小劇場戲劇的新進展

　　中國國家話劇院上演的《花心小丑》由“90后”導演查查執(zhí)導、單冠朝主演。此劇透過“花心小丑”這樣一個獨特視角，反映了人與城市既熟悉又陌生、既相吸又相斥的奇特關(guān)系；并透過花心小丑的壓抑與失落、忍耐與堅持、夢想與追求，反映了進城農(nóng)民工五味雜陳的人生。

　　《花心小丑》的舞臺設(shè)計很洗練卻頗有意味，由此可以看出導演的空間感和心理內(nèi)涵。舞臺上空垂吊下不同的小方塊，使天幕形成錯落的方位空間，也對 主人公的身體形成不確定的壓迫感。臺中央最醒目的地方，只有一個大“魔方”——兩米多高的正方體，它自身及其一扇門皆可旋轉(zhuǎn)，這扇大門在翻轉(zhuǎn)之間，時有動 畫式的影像投射其上，幻化出一幕幕光怪陸離的都市鏡像。小丑所在的空間，經(jīng)導演處理，變成了怪誕、異化的有意味的形式。“天堂花園”的人模狗樣，帝王會所 的虎豹豺狼，醫(yī)院太平間的美的消失，寒冷街燈下主人公的迷惘，人生的悲喜轉(zhuǎn)換之間，被賦予真實可感、復雜多變的況味。舞臺調(diào)度中，花心小丑在魔方之中躥上 跳下，此出彼入，景隨人動，靈活多變；動畫意味的影像介入，簡明扼要地勾勒了小丑的活動背景，增強了藝術(shù)表現(xiàn)的豐富性。

　　小劇場話劇《我的妹妹，安娜》的編劇郭琪將托爾斯泰的經(jīng)典文學作品作為劇本創(chuàng)意的出發(fā)點，站在當代文化立場，反思兩性關(guān)系、濃情烈愛、情感危機以及家庭倫理的現(xiàn)代意義。

　　戲劇從安娜哥哥的視角看待妹妹的悲劇，從哥哥的情感危機，引出妹妹安娜與沃倫斯基的相遇，由此展開一段絕望的愛情之旅，安娜最終走向冰冷的鐵 軌，不是因為她與沃倫斯基愛已成灰，而是她的丈夫卡列寧對她尊嚴的詆毀，導致他生命意志的破碎。哥哥的出軌與安娜的出軌導致完全不同的結(jié)局：哥哥的生活回 歸本位，甚至因為害怕失去，反使其妻對他越加珍惜；而安娜夾在兩個男人中間，感受來自雙方的壓力，名譽的壓力讓她身心俱疲，這也反映出社會倫理與傳統(tǒng)意識 對女性的苛責與蔑視。作為安娜的愛情對象，沃倫斯基在劇中并未出現(xiàn)，被愛的“男人”的“缺席”，情感的支點虛化，這本身就是一件值得捉摸的事，或許也是編 劇的深意。

　　本劇構(gòu)思巧妙，富有創(chuàng)意，哥哥的情感線與安娜的情感線融洽地交織在一起。哥哥的情感危機帶有喜劇色彩，而妹妹安娜的移情別戀帶有悲劇情愫，因為 兄妹的親情關(guān)系，導致彼此難以割舍，在生活中，他們互為對方的旁觀者，在家庭危機時又互為對方的調(diào)停人。因此，兩種性別、兩種視角、兩種姿態(tài)產(chǎn)生對比，這 既使戲劇情節(jié)不致單一，也使戲劇情節(jié)形成一種張力。